金門古厝中的色彩

比起被Covid-19影響生計或健康的人，2021年在金門工作和生活的我是相對幸運的。我是藝術修復師，同時是斜槓大學教師，2021年在金門度過整整十二個月，修復了三棟古厝彩繪。因為疫情，實體活動都暫停，教學和會議都改為線上，我得以專心在島上；因為專心，可以好好思索這島嶼的謎題。

老輩出的謎題

大約二十年前，曾有金門的耆老提到，早期泉州來的彩繪師傅無須帶顏料，可以在金門就地取得，讓人不可思議，2021年遇上縣政府建設處委託田墩古厝的壁畫修復案，就抓緊機會試圖解謎。

首先，利用具有判定被測物元素定性、定量及半定量分析功能的X射線螢光光譜儀（(X-ray Fluorescence Spectrometer, XRF)，探測田墩古厝壁畫二十個點的顏料成分，科學分析發現，畫中主要顏色成分為：黑——炭黑(carbon black, C)、白——鈣白(calcium carbonate, CaCO₃)、紅——赤赭(red ocher, Fe₂O₃)、黃——黃赭(yellow ocher, Fe₂O₃)、藍——群青(ultramarine, Na₆Al₄Si₆S₄O₂₀)、綠——砷綠(Cu(C₂H₃O₂)₂·3Cu(AsO₂)₂)、銅綠(Cu₂[CO₃](OH)₂)。

然而，如何在這小島湊齊這麼多顏色﹖

封閉時的喘息時分

自五月中旬臺灣本島的確診人數竄升後，全國進入疫情第三級警戒，人員到金門必須經過快篩，飛機航班銳減，即使暑假來臨也不見遊客，這座被地理隔絕的島更加封閉，連便利超商的麵包都缺貨多天。面對種種不方便，我依然每天晝出夜伏持續工作，外出的目的除了帶著助理進入田墩百年古厝面對牆壁埋頭修復之外，就只能往山上或海邊運動健身。

浯島雖然面積小並且無險峻高山，僅僅一百五十平方公里，卻有丘陵、臺地、低窪地、沙丘、沙灘和海岸，地形相當具有多樣性。黃昏時分的運動喘息時，欣賞夕陽照在各種片麻岩、花崗岩、玄武岩反映出不同的色彩，及不同岩脈的侵入與截切，讓我想起年輕時在義大利學藝術修復所住的羅馬郊區環境，從太武山上往下拍攝聚落竟有著南歐漁村的況味。

華麗的探索

山上各種岩石風化後，往低處滑動形成海岸的碎石，片麻岩、花崗岩的紋理有白有花，玄武岩色澤時黑時綠，還有充滿孔洞奇形怪狀的褐紅色貓公石。在海邊散步賞奇石的某天，我突然頓悟金門部分顏料的來源：黑（炭黑）最可能是墨條，或採集竹木燃燒成炭也行；白（鈣白）來自牡蠣或貝殼；紅（赤赭）含鐵的礦石或礦土；黃（黃赭）含鐵的礦石或礦土。

貓公石不就是含鐵的礦石嗎？到海邊撿拾牡蠣、貝殼和貓公石、赭土搗碎磨粉就有白、紅、黃色顏料啦！至於群青和砷綠、銅綠則是舶來品，屋主須有相當的財力。由於藍、綠色必須外求，價格昂貴，畫師可能畫龍點睛式的使用，因此在尚無化工塗料的年代，建築上的藍、綠色占比少，大部分區塊使用含赭土的紅、黃暖色，形成金門古厝暖烘烘的色彩意象。

值得探討的是，在畫中占比極少的綠色，居然有兩種成分：砷綠和銅綠（含砷、銅的綠色顏料之統稱）。在此見到砷綠，是讓人驚喜的發現。

1775年由瑞典人卡爾•威廉•謝勒（Carl Wilhelm Scheele, 1742-1786）發明，因此被稱為「謝勒綠」（Scheele’s Green）。到了1814年，被改良為更複雜的醋酸亞砷酸銅，發色典雅且比謝勒綠更穩定耐用，在十九世紀的歐洲大受歡迎，大量使用於製作壁紙、塗料和紡織品的顏料中，活躍於巴黎印象派畫家如莫內（Claude Monet, 1840-1926）、雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir, 1841- 1919）及後期印象派畫家高更（Paul Gauguin, 1848- 1903）、梵谷（Vincent Willem van Gogh, 1853- 1890）都喜愛使用此顏料，所以此含砷顏料後來被廣為流傳的名稱叫「巴黎綠」（Paris Green）。十九世紀後半葉，許多西方人造合成顏料傳入中國，砷綠是其中之一，影響了傳統建築上顏色的應用，但由於砷具有毒性，且遇硫化物會變黑，二十世紀初已不再使用於顏料中。

從砷綠被發明與運用的歷史分析，可發現畫作創作時間的重要線索。田墩古厝使用只在十九世紀流行於歐洲的顏料，為壁畫斷定了年代，也暗示了金門經由廈門開港後的貿易網絡與世界聯結，為十九世紀金門、廈門和歐洲的關係提供了佐證。金門在地人自謙老家古厝破舊，其實古厝身價不凡，非常華麗！

攝影｜談宜芳
核稿｜陳昱青