設計師盧亭筑：設計的手痕，打磨出植物的質地

有時，她會在路邊採集一小片苔蘚回家養育，「苔蘚的生長速度其實非常慢，需要透過長期、近距離的細膩關照，才能看見它的姿態變化。」苔蘚的緩慢成雋永，是最古老的植物，這也使人想起她作畫中的緩而柔軟，精細筆觸、中性自然的顏色運用，在能夠選擇各式亮麗後加工的現代，她喜歡走一條恆溫而單純的路。

2018年畢業於中原大學商業設計系，從文化銀行設計到感官文化的印務，現為自由接案者，盧亭筑擅長從企劃、設計到印刷通盤性地思考作品，「我喜歡完整地呈現一個案子的核心，從前期企劃、設計到裝幀、到後期的印刷，各種細節都可能更完整呈現一本書的生命。」

留下生命的瞬間

大學的畢製作品亦回應了自己的生長，與同學合力完成《臺灣苔蘚圖鑑》時，從書面爬梳到自己徒步走過自然，建立了她低頭看見萬物的習慣，彷若從最微小的姿態目睹生命的巨大，她也習慣在旅途與生活間以攝影留下植物面貌，那些瞬間結凍在畫面的生命，默然地成為她往後設計的養分，有時需要靈感，甚至應用於內頁。

樹幹紋理、光滑的葉脈、年輪的痕跡、線條細緻而優美的苔蘚舒展於大地，翻開盧亭筑的設計作品與插畫，不難察覺她對有機材質的喜愛，然而這種特質也體現於她日常捕捉的攝影，特寫植物紋理，姿態不馴的植物於自然間以巧妙的平衡與秩序存在，她鏡頭底下，多半是植物大過於人。有趣的是，植物教會她的是，去理解人。

設計，是在意人

宇宙應允，找上盧亭筑的案子如同植物的邀約：《三千分之一的森林》、《尋找母樹》、《我有一棵樹》等，她也悄然地在書頁書口間，放下一個個大自然的訊息。

觀察盧亭筑參與的《臺北　聽我說》移工詩集專案，書封以漂流呼應移動心境，放進移工簽名的設計讓溫度躍然紙上，詩集裡能看見過去攝影過的植物照片變成書頁紋理，以月桂葉和薑黃製成的香料書籤是移工家鄉的氣味：「這些紙是當時找造紙廠特製的，因為是自然原料與手造，每一片厚度跟顏色都不一樣。」移工原生地的氣味，也讓島嶼的氣味更豐富。

從裝幀到設計，都可見她的感性思維，在參與芝山文化生態綠園發行的文化館所易讀導覽手冊時，因使用者設定為智能障礙者，也讓她在美感與使用性的衡量之間更理解他人，「字的大小、顏色辨識都會有限制。」除了站在他者的角度思考設計，撇除美學為先的觀點，她也從平面走到實體，思考導覽時人如何與自然產生互動，因而書籍有了收藏落葉的紙匣，以現場導覽的樹木紋理作為跨頁銜接，同時完成平面與展覽的旅程。

親身觸摸陌生的事物

盧亭筑從書籍設計摸索出了對紙的喜好：「可能因為紙的前身也是植物，我很喜歡觸摸紙質的或纖細或粗糙，在印刷的世界裡可以感受到不同的質地。」離開文化銀行，訓練自己更完整地掌握用紙與印刷。

盧亭筑像是一株不生長在盆栽裡的植物，她喜愛恣意生長，過去曾停止一年的設計工作跑去做印務，好奇心驅動她前進。

觀察芝山文化生態綠園的文化館所易讀導覽手冊，書封打凹的葉脈與樹紋像時間刻在紙面上，生動地體現了自然樣貌；原為法規資訊書的《我有一棵樹》以親民的資訊圖表與攝影照重現，在書口刷上年輪樣貌，「希望讀者翻閱時像翻閱年輪，這本書顯示出一棵樹的生死與背景。」；為桃園美術館做的《寫一首春天的詩》亦是以繁複的精折裝完成對展覽的互動與呼應。台數、刀模、結構，琢磨步驟與程序，從印務工作更理解設計物在印製階段需要經歷的細節，讓她回到設計工作時，更能思考限制與突破限制。

當金門的風吹過

「像我這樣亂走，也去當印務，還去過蘇州的飯店當設計，我覺得很像植物的根，生長地四通八達，因而地底上的樹就可以長得更茁壯。」從設計到印務，她將對植物生命的體察置放於作品間，金門的自然風土亦是滋養她的一部分。

盧亭筑想起小時候經常去外婆家的海邊，金門多有蚵田，孩子們在泥土裡嬉戲，呼吸著土壤的味道長大，也成為一個有根的人。「後來也喜歡去峰上海邊，路上會先經過一段被植物環繞的小徑，草叢在夏天是茂盛的綠，秋冬轉為褐色，經過這條路後，才會看見靜謐寬闊的海邊。」

她勾勒出金門的大地與天際，龍舌蘭、瓊麻、濱刺草、花崗岩、貓公石、伴隨候鳥與飛機的來去，植物始終在那裡。現在她在台北的陽台養了小群植物，有時看它們枯萎，好像也顯示著自己對生活照料不周，她會提醒自己要回到根，好好生活。從金門出發，記憶故鄉的風土，純粹與樸實的質地一直存在她設計的手痕裡。

書籍設計資訊：
三千分之一的森林 /出版單位 漫遊者文化、封面插畫 盧亭筑
我有一棵樹：臺北市民護樹指南 /出版單位 臺北市政府文化局、編製單位 文化銀行、視覺設計及印刷統籌 盧亭筑
臺灣苔蘚圖鑑：苔子 /主視覺與資訊圖表 盧亭筑（畢業製作團隊：呂梓彤、羅阡芷）
文化館所易讀導覽手冊：芝山生態綠園 /出版單位 臺北市政府文化局、編製單位 文化銀行、書籍視覺設計及印刷統籌 盧亭筑

攝影｜王牧薇/盧亭筑提供
核稿｜陳昱青